古茶具的作色

对于一件需要修复的茶具，首先要考虑的是它的基本颜色。例 如：青瓷是以青绿色或黄绿色为基调，紫砂器是以紫褐色为基调 等。确定出器物的色相后，还要注意研究分析其表面的色彩变化情 况。往往每件待修复的器具，表面色彩都有一定的变化，特别是古 陶瓷类茶具，往往烧成后都留下一定的窑火熏烧出的陶肤烧色，还 有一些茶具本身是由很多种色彩构成的，例如宋、元时的均窑茶具 就是如此，这就需要注意几种色彩的过渡与其相互间的联系。应根 据不同的实际情况拟定出作色方案，然后对调配色彩进行估计，往 往涂一小片色彩，也要经过十几遍试验才能与原色调接近。

调色前要准备好调色板和调色刀等工具。然后确定出各种颜 色的用量，取适量基料放在调色板上，用稀释剂进行稀释。一般把 握色调的过程，须遵循由浅到深的原则，这样可以避免色相过深而 造成浪费。另外，往往调好的颜色，湿的时候与干后有深浅变化，这就需要做一下试验，估计出干后的发色情况。

修复古茶具时应选择易作色的原料进行修补，这样才不会给 作色带来困难。作色的方法很多，可以利用的工具也很多。目前广 告设计中人工绘制设计效果图的一些作色方法和工具都可借鉴。 操作者要计对修复对象采取灵活的作色方法。

最常见的作色方法是用毛笔和排笔进行完全手工作色。填补 的色彩若需平涂，可先用毛笔沿修补处的边线勾画出边框，以防涂 色时涂出框外。对于有彩绘纹样的器具，应先涂平底色，然后分析 和观察纹样破损处的颜色及式样，调好色彩，用毛笔把破损缺少的 纹饰勾画出来。古茶具上的纹样风格多种多样，绘画风格也有时代 特色,若想把纹饰勾画得惟妙惟肖，不仅要有细致的观察力，还要 有一定的绘画技巧。若是操作者并无把握填好纹样，可先在纸张上 练习。另外，用铅笔打稿子也是一种较好的方法。有些茶具上的色 彩或图案往往有阴阳变化，例如清代景德镇窑烧制的粉彩瓷或青 花瓷茶具，修复作色时要注意图案色彩的渲染变化、浓淡变化，这 同样要有一定的绘画技巧。

喷涂作色，也是修复古茶具的重要方法。喷涂的工具主要是喷 枪。喷枪分机械型和人工型两种。用喷枪作色，通过气流来喷射色 调，能收到细腻、均匀等效果，施工速度也可大大加快。现目前市场 上出售的小型喷枪种类很多，可按照需要进行选购。采用喷涂作色 方法，操作者在喷涂前，要对喷涂的操作技法进行必要的练习。

这些古茶具修复的作色技法，都是从实践中总结出来的。无论 何种方法，只要可以达到理想的作色效果，就都可以采用。

修补、作色后的古茶具，还常常需在色彩上罩一层釉色，因陶 瓷茶器大都是施釉的。但是修复古茶具时不可能入窑焙烧出釉色， 因这会破坏器具，而只能仿造釉色。仿釉要求在视觉上与原釉相 近，并具有一定的附着力和经长期保存而不褪色的性能。仿制的釉 色还需要透明，能正确反应出破损部的作色和纹饰。传统的仿釉方法是以虫胶漆为原料，调入酒精后，加色料制成半透明的釉，涂在 修复部位。此种仿釉的方法适合于釉色较深的茶具，而仿造白色釉 较难。

现在化学工业相当发达，可用来仿釉的新的化学制品有多种。 例如丙烯酸漆、醇酸清漆等，都可配制成耐老化性能的釉料。配制 时，可用作色颜料和色泽与釉色相近的漆色浆等调配。用漆色浆调 制釉料，要注意不能与酸性不同的制剂混合。要求透明、细致的釉 料，须采用透明色浆调制。

要想高质量地修补古茶具，仿制出色泽相似的釉是成功的关 键。古代茶具釉面的色彩与质感种类繁多，要仿出逼真的釉色，操 作者必须经过长期的实践。

仿釉是一项技术性很强的工作。初学者首先要学会调制釉料。 至于釉的喷涂技法，可借鉴油漆木器制品的方法，如先要打磨平整 修复作色部位，调制出与胎体釉色相似色相的色泥，然后打底填 平，待干燥后，采用喷涂或刷涂等法涂釉。涂釉前最好先用试片进 行试验，以做到心中有数。

几种常见釉色的涂仿方法：单色釉茶具，涂釉时先要观察原釉 层的特点，如釉层里是否有烧制过程中产生的气泡，釉面的开片纹 走势，釉面的色相过渡变化等。对于气泡的涂仿，可涂上一层底釉， 在底釉上用钢针捻刺针眼，用毛笔作色填点针眼，再涂一层釉色。 也可在釉色中加入少量发泡剂，这同样可达到上述效果。有开片釉 面的茶具，涂仿釉时可采用用笔勾勒纹线法。所用颜色可以丙烯色 调制。对于自然纹片线条，可用刀刮出自然感觉，然后涂上较透明 的仿造釉色。对于釉面有色相过渡的古茶具，揣摩色调的变化是最 重要的环节，根据色调，一般先涂出变化的颜色，再涂釉色。