古代茶具赝品的一般识别

古茶具的赝品，目前市面上时有所见。历史上，对前代茶具进 行仿造，有两个原因，一是出向对前代著名瓷器和著名艺匠的羡 慕，并非存心作假，例如：明正德年以后，官窑瓷出现写前代寄托款 的情况，清康熙、雍正、乾隆时也都曾有过奉旨仿造前代著名瓷器 品的事。其二是以获取商业利益为目的而制造赝品。当前一件古 代著名瓷窑制造或名匠制造的古茶具，其文物价价惊人，从而促使 些投机者制造赝品，以牟取暴利。

识别古茶具赝品，首先必须仔细观察器具的成型工艺、图案的 笔法和款识文字的字体，再结合胎质、釉色等认真推敲。还须从每 个时代的不同风格特点对比入手，将真假茶具相互对照。为此，可 先看书籍上的有关图片，有条件的鉴赏者，可去博物馆看几件同时 期的实物。对于彩绘古茶具的赝品识别，可注意彩料的发色，一些 彩料的配方与今天的配方往往在化学成分上有一定的区别。烧制 陶瓷茶具的窑火也有别于古代，今天的窑温一般都高于古代，发色 往往很艳丽。近十多年的一些赝品制造者，其文化素养和对古代茶 具的研究态度远不及前人,故制造出的赝品茶具，粗糙恶劣。

清代和民国时期有些制伪者技艺非常高超，所制赝品几乎可 以乱真。所以，高水平的膜品，本身就具有一定的价值。但尽管如 此，对仿伪之作，通过仔细观察，认真比较，仍可找出破绽。例如：清 康熙仿明成化青花缠枝莲碗，成化青花缠枝莲碗，高6.8厘米，11 径12.5厘米，足径5.3厘米，敞口、深腹、圈足；碗内光素无纹，外口沿和足墙上各绘有青花线纹共六道，碗腹绘折枝莲四组共十二 朵；碗足底中心凸起，青花双圈内楷书“大明成化年制”双行款；胎 骨洁白纯净，胎体轻薄，在光下透视闪肉红色，足边露胎与釉衔接 处现火石红色；釉面肥厚滋润，微显牙白色；纹饰绘画笔法秀逸，线 条柔和自然，富有清新典雅的艺术效果。而清康熙仿成化青花缠枝 莲碗，在造型上与成化碗一致，几乎看不出什么差别和破绽，若详 细观察，仿品就会露出和真品的不同之处来：真品的胎从底部向口 部渐渐减厚变薄，线条圆润柔和，仿品胎体各处厚薄一致〈可见清 康熙时制瓷技艺之高超，这正是时代烙印〉；真品釉质釉色已如上 述,仿品的釉洁白、细腻、光润、无肥厚感。真品青花色泽淡雅，仿品 艳丽；真品绘画线条柔和自然，仿品却显得拘谨、有力；真品款识字 体刚劲有力，笔道粗，字体肥，圆拙有力；仿品款识笔道纤细，字体 过于工整秀丽，显得骨多肉少(摘自1991年12月22日《中国文物报》，陈润民文又如：清雍正仿明宣德釉里红三鱼纹高足碗，高 8.8厘米，口径10厘米，足高4.8厘米，足径4.5厘米，口微撇，丰腹，高足，足微外撇;细砂底，用手摸有润滑感;通体白釉，釉面有橘 皮纹小棕眼，外口边及底边积釉处釉色浓汽青；三鱼纹在施彩釉 时，为了表现鱼纹生动，运用了特殊技法：先用胎泥做三鱼胎于碗 的外壁，使人感到鱼纹微微凸起，将含有铜红的彩料涂于鱼纹上， 再罩上透明釉烧制，三鱼鲜红；在烧制中由于铜分子的游动，使鱼 的头、翅、尾部显青色，非常生动活泼，鲜红色的鱼，在白釉的衬托 下，仿佛游弋于水中。雍正仿宣德釉里红三鱼纹高足碗，造型、纹 饰、款识与宣德真品基本相同，但仍有一些细微差别：雍正仿品口 部外撇程度比真品小，腹部比真品深。形制上也略有差别：高9.4 厘米，口径9.4厘米，足高4.9厘米，足径4.5厘米;细砂底没有真 品光润，三鱼纹的红色发黑，鱼的头、翅、尾不泛青；口边及底边的 积釉处呈青蓝色，釉面的橘皮纹棕眼非常细小；在款识方面：真品、 仿品均写在碗心，但宣德真品字体大小不一，笔法遒劲有力，雍正仿品的款识字体过于规整，笔法拘谨无力；在胎、釉方面：真品胎 薄，釉面呈乳白色，细而光润，仿品胎较厚，釉面呈青白色，较坚实 (摘自1991年11月3日《中国文物报》，叶佩兰文目前市面上的一些古茶具赝品，表面“作旧”的方法大致是采 用过强酸浸泡，把表面的新制“火气”清除，然后，用细砂轻度打磨， 再用胶液将泥土或尿垢等粘附于表面。制作开片瓷釉表面的裂纹 线，往往涂以高锰酸钾或其他有旧色调的化学液体。此类作旧过的 古茶具，识别时应注意：强酸泡洗过的表面，虽“火气”退了，但退光 很不自然，不柔和。其实高温烧制的瓷茶具的表面釉层，即使强酸 泡洗后，也难把“火气”退净。而用细砂打磨的表层，在阳光或灯光 下，常常可发现打磨的条痕。用胶液粘附于表面的泥土或尿垢，可 用水反复清洗，一般胶液在水里的粘附性较差，几次水洗就可清洗 掉表面的物质。这些是对采用上述制伪方法的识别法。

对于古茶具赝品，主要还是通过了解赝品的制造工艺和纹饰 特点去加以识别。例如：陶瓷类古茶具的制作，一般性赝品往往都 是采用石膏模具吸附泥浆的原理注制胎体，此种胎体的厚薄较均 匀，没有修胎留下的修刀痕迹，而常留下模具间的接坯印痕。纹饰 上，划刻纹用刀的熟练程度不及古人，线条硬直，无流畅感。彩绘纹 样，多半采用模印拍痕后描线填色，线条给人以轻飘飘的感觉。遇 到长线，常出现打结或断线的情况，若是人物或动植物等，则形象 呆板而无生气。古代陶瓷茶具的制作，全部采用手工拉坯成型，常 常在胎体上留下修刀的圈迹；纹饰划刻生动活泼，有韵律感；彩绘 用线气韵生动，一气呵成;人物或动植物的造形有生命感。

识别古茶具赝品，还要了解同时期同类古茶具的制作工艺和 纹饰特点。例如，鉴别明永乐的青花瓷压手杯，永乐时，青花色调浓 艳深翠，瓷胎较薄，釉面肥亮；清代所仿明永乐压手杯，则器型较真 品略大，胎体厚重，纹饰粗犷。永乐压手杯的中心纹样应是双狮滚 球或鸳鸯、花心；清代的仿造品上出现过龙纹，这与原物差之千里矣。又如，清代康熙仿成化斗彩瓷鸡缸杯，底部或写成化款或具本 朝年号，虽康熙仿品的彩色鲜艳，但与成化相比，仍黯然失色，釉而 亦不如成化器肥润。再如，民国仿康熙珐琅彩茶碗，器型与传统的 康熙茶碗明显不同，器里釉面泛粉白色，色彩不及康熙珐琅彩浓艳 透亮，纹饰的层次不清。一些精细的仿品，如画牡丹的粉紫地珐琅 彩茶碗，虽色彩柔和，但纹饰拘谨，过于细腻。民国时仿造的珐琅、 纹饰画意板滞，还常出现“大清御制”等款识上的错误。

识别古茶具赝品，要求鉴赏者有一定的文物鉴赏知识，要尽可 能多看多摸文物；还要求鉴赏者掌握一定的古茶具历史知识，同 时，对于古茶具的生产操作程序有一定的了解，并对古瓷赝品的制 旧方法和历史上著名茶具产地的产品，其胎、釉、制作工艺、纹样、 款识等特征有一定的研究。