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清素面六方壶

来源：作者：发布日期：2015-08-30 12:07:05

文章简介：大约从19世纪初开始，宜兴紫砂壶的发展又进入了一个新的时期，这时的紫砂壶，造型并不复杂，但常常在壶上刻文作句，内容或切壶，或切茗，或切情，这种情况虽在清乾隆年间（公元1736～ 1795年）即已出现，但为数不多。而在文人陈曼生的极力

大约从19世纪初开始，宜兴紫砂壶的发展又进入了一个新的时期，这时的紫砂壶，造型并不复杂，但常常在壶上刻文作句，内容或切壶，或切茗，或切情，这种情况虽在清乾隆年间（公元1736～ 1795年）即已出现，但为数不多。而在文人陈曼生的极力创导下，此时在壶上刻字始荇遍起来。与此相适应的是，紫砂壶一般造塑简单，大多素面平滑，便于刻铭。这一时期，大致处于清嘉庆、道光年间（公元1796～ 1850年），当时的紫砂名匠有杨彭年、杨宝年、杨凤年、万子厚、朱石梅、冯彩霞、邵景南、邵柏原、瞿子冶、申锡等，他们的作品，都具有上述特征。这把清六方壶，为素面，壶身六方形，壶底铭刻广捷普玉兰”字样。此壶为何人所制，不得而知，但根据六方壶的造型风格和特点来看，它很可能是清嘉庆、道光年间的 ^ 一

这件六方壶，通高4.9厘米，横宽8.9厘米，用陶模压制。制作时，先压成^#边形的碗，再将同清素面六方壶及壶底款识样大小的两只碗对准口沿，相对衔接，挖开壶口，成为壶身。尔后接上嘴和柄，就成了一把六方壶。该壶壶身上下共十二瓣，大小均匀，棱线直中带曲，斜面丰满而不呆板。加之壶的嘴、柄、钮搭配得当，大小适宜，特别是壶嘴和壶柄的粗细、弧度与壶身的线条配合自然洒脱，显得既高雅，又挺秀。难怪该壶为人乐道，称赞不已了。尽管该壶不知为何人所作，仍被列为紫砂珍品之列。

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