紫砂茗壶的成形

 紫砂器具，尤其是紫砂壶的制作，是造型艺术创作的体现，它已经远远不同于其他日用陶瓷的生产和制作，美学标准和造型艺术规范对其创作显得尤为重要;

紫砂茶壶的成形方法源于宜兴传统的陶器制作工艺，特别是深受唐代前后日用陶器的制作方法的影响，但紫砂器具的制造毕竟又不同于其他陶土为原料的陶器的制作，它因其特殊的原料、使用功效以及后天的收藏艺术价值，激发出一套不同寻常的制作工艺和造型法则。

前面我们已经谈到过制作紫砂器具所使用的工具，紫砂茶壶的制作可以说是与这些繁复的工具密不可分的。紫砂器具的制造工具与其他陶瓷制作的工具有很大差异，而通过这些工具实现的成形规则和制作方式也与一般陶瓷制品有着极大的区别。大多数陶瓷器具的成形方法不外乎滚压、注浆、轮转手拉等，而紫砂泥特殊的质地决定厂这些方法都无法适用于紫砂器具，尤其是紫砂茶壶的成形，故而在长期的生产实践过程中，宜兴的紫砂匠们总结出一套特殊的成形工艺。

周忠兴 原矿紫泥《柿子》

紫砂陶的成形有两大基本方法——打身筒和镶身筒，这两种成形方法的实用需要根据作品不同的外形来确定采用哪一种，一般来说，圆形作品的直走都采用“打身筒”，而方形、六角、八角等形状则采用“镶身筒”的方法。下面我们就分别介绍一下这两种紫砂壶的成形方法。

打身简

“身筒”是指茶壶的壶体，也就是茶壶的主体部分，它的成形是一件作品成功与失败的关键所在。

圆形壶多采用大身筒的方法来制作壶体。其方法是，先把和好的泥料用木搭子拍打成薄厚均匀的泥片，泥片的厚度一般在3mm以内，但也要视具体作品的情况而定。然后，经过对所要制作的作品形体的计算，用规车切割下来所需尺寸，再用转盘把泥片固接成筒状，使两端重合，然后用鳑鲏刀把重合部分切齐，再用“滋泥”把借口处黏结密合好，但一定要记住钻结的位置，以便在以后的工序中在这一位置安装壶把，这是为了更大限度地掩饰接口。身筒既已成形，下面就是“打”的问题了。把手伸人身筒中(如是小型壶则视情势伸入一指或几指)，用木拍子拍打泥筒外壁，并均匀地轻转身筒，逐渐拍打成事先设计好的造型的样子，

然后再在转盘上对经过打制的身筒进行肩、肚、足等部位的成形，最后安上壶把、壶嘴、盖口等配件。一只紫砂茶壶就这样基本定型了，经过短时间的凉于，使泥的干湿程度便于进一步加工后，用明针通体压过短时间的凉于，使泥的干湿程度便于进一步加工后，光。再在盖内和壶底，甚至把脚处打上作者印章，阴干后装窑烧制，待启窑时，一件精美绝伦的紫砂茶壶就显现在人们面前了。

方形壶的制作过程与圆壶基本相同，不同之处在于将“大身筒”换为“镶身筒”的工序。

镶身筒

“镶身筒”确切地应该叫做“身筒的镶接法”。“镶身筒”就是将打好的泥片按照事先设定的尺寸裁好，泥片的接口处要用鳑鲏刀切成斜面，以“滋泥”拼接成形，盖和底用几层泥片叠加而成:

镶接完成后，配件的安装与圆壶的制作基本一致，但方形器具的制作中的造型的整理关很难过，因为方器较圆器的跨度更大，湿坯更易出现下塌、错位等变形的情况，这就要求制作者有很高的技巧和经验，准确、适时、适度地完成整件作品的制作。