明朝的紫砂壶工艺风格鉴定

     明早期紫砂壶工艺特征
     首先，这时的紫砂壶符合明代陶器制作特征，壶体器形硕大，采用全手工捏作而成，壶体上下相接成器，相接处留有指螺纹，与“腹丰尚现节揍”之说吻合。制作时，壶上半部用手在内托之，外先用木板拍打成型，再用竹片进行精细修平，故表面留有竹片纹;下半部逐步收敛，壶嘴用全手工捏制，表面留有指螺纹，提梁也是捏制而成，再用竹片精修;安装采用镂塞法与壶体和壶肩相接，接口如夕各力口修饰，有的在嘴下部用泥片贴花和壶身相接。壶盖为大平盖，壶舌与壶盖面相接而成，不精修，壶钮捏作柱形，与平盖相连，壶底用手工捏成，与壶身下沿相接为底。成品与缸、坛放在一起烧造，故壶底处会沾有釉，壶身也沾有釉斑。因一般均为出土之物，故器身有土乖都付。
     明万历至清顺治年间制作工艺特征
     此时期为紫砂制作工艺的成熟期，是时大彬在游历娄东时和当时著名文人王世贞、陈继儒等交往，与闻琅娜、太原诸公品茶、试茶之后开始多作小壶(但容积也均在500毫升以上).以便更加适应文人阶层追求淡雅超俗的审美风尚，同时在他的不懈努力下，形成一整套合理而完备的紫砂制作工艺和工具，奠定了中国紫砂器的地位。其制作工艺有以下六大特征。
     第一，圆器以捏造车坯为主，壶内壁少见指纹，而略留下竹刀刮削的痕迹，方器以泥片镶接而成，但方器较少。
     第二，壶流与把均采用镂塞法与壶身相接，接口处已进行修饰，但不够精细。
     第三，造型简洁、古朴、大气，以直流为主，略向上翘，挺拔，独孔。
     第四，壶把以耳形为主，而且较大，便于把握，壶流与把往往雕刻龙纹。
     第五，圆器为主，也有仿生器，以捏塑、堆贴装饰作品，还有佛像作品。
     第六，壶身不见铭文，只有明末陈用卿在壶上铭刻草书，壶底铭刻诗文者以惠孟臣为主。